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《乐队的夏天》节目特色研究

作者:完美论文网  来源:www.wmlunwen.com  发布时间:2020/1/6 10:58:03  

摘要:《乐队的夏天》小众文化网综无论在节目题材与形式甚至精神内核上都另择跑道起飞,但他们的“反套路”之役还暂时不能定义为大获全胜。对于摇滚乐来说,如何保持自己的独特性而不被综艺大潮所淹没才是要思考的问题。当然,我们不能把一次的爆款就定义为成功,但就其能够满足受众多元化偏好的满足来看实属不易,乐队的夏天能否在下一个夏天继续火热全开还尚未可知,但我们可以期待中国的摇滚乐能尽早的回归大众视野,给中国的音乐增添更多的多元性和可能性。

关键词:《乐队的夏天》; 赛制; 内容; 冲突;

一、独特的赛制设计

(一)无固定导师

《乐队的夏天》不设置评判性的“导师”席位,把所有的投票权交给现场观众,将大众喜欢作为最重要的评判标准。观众分为大众乐迷、专业乐迷和超级乐迷,拥有不同的票数。观众根据个人喜好投票,从31支乐队中选出最后的HOT5。超级乐迷的存在是节目组的一大创新,给了乐队更大的主动权。他们观看表演、向乐队提问题,与观众一同了解乐队文化,避免做成专业音乐比赛节目,以评审的身份对乐队做出审视和评判。这种方式使得评判和欣赏乐队有了更开放的态度,可以听到不同的反馈与声音。

(二)定位明确精准

受众在年龄、性别、学历、职业、人生观、价值观等各有不同,因此在审美上也存在差异。小众文化无法一开始就吸引广大受众的关注,所以一开始的定位准确精准是十分重要的。由于《乐队的夏天》的参赛乐队的风格和年龄层都比较突出,所以不仅需要传统的现场观众,还要有专业的人员进行评论参与。因为音乐本身具有信息的传达功能,所以对于普通观众与专业观众对于音乐的专业技能与观赏是不同的。所以才有了大众乐迷、专业乐迷和超级乐迷三部分构成,最大程度的覆盖到所有参与节目的受众。

二、优质内容为王

(一)风格独特多样

《乐队的夏天》站在观众的角度,选出了不同年龄段和不同风格的乐队。在某种程度上可以说是中国现代摇滚乐史的一个小缩影,从80年代的第一代到成立于21世纪第二个十年的几支90后组成的乐队。31只乐队在风格上也是独特多样。有用客家话诉说自己家乡故事的民谣风格乐队九连真人;有自始坚持朋克风格的反光镜乐队;还有爵士、电子、Funk等风格,多种风格在一个舞台上向观众展示,让观众了解到摇滚乐的不同面貌,能用更加包容开放的心态看待乐队,用全新的视角审视中国的摇滚乐队。

(二)非虚构方式讲述

《乐队的夏天》在节目构成上并不仅仅以乐队表演的方式,更多的是向观者展示乐队做音乐背后的真实故事。乐队中的成员几乎都有着强烈性格,每个乐队也都有各自的心路历程,这容易形成“故事”,用非虚构的方式讲述,而故事的形式更能引起观众的共鸣。我们所看到乐队在舞台上呈现的完美演出,都是用他们自己的生活经历所铺垫。刺猬乐队的一句“一代人终将老去,但总有人正年轻”唱出了多少人的心声。外表带着刺的刺猬,内心终究还是柔软的。

三、冲突制造话题

(一)综艺与摇滚的碰撞

摇滚本身自带的与众不同、独立、自由与反叛等特质,而综艺本质是服务于大众,会随受众需求变化,这就注定了摇滚的反叛个性与主流生活规整的冲突。综艺作为一个以观众为主体的娱乐节目,就必然要求其中的表演者能够尽最大可能地投其所好。但摇滚乐恰恰是反类型和反套路的,因此让他们贴合观众的喜好来进行调整,很大程度上也就抽掉了这些摇滚乐队最核心的灵魂。而马东正是抓住了摇滚与综艺之间的碰撞,所擦出的花火才是大众想在《乐队的夏天》看到的。

(二)竞争与摇滚的相悖

《乐队的夏天》采取比赛淘汰制,在参赛的31支乐队中通过PK的方式最终产生HOT5。对于摇滚乐队来说,综艺节目PK淘汰制是与摇滚所相悖的。综艺节的本质就是要满足大众的需求,观众更喜欢看到有火花,有故事和有精彩碰撞的情节。这就需要乐队不能继续以往自由随性的状态,需要走出自己的舒适区,打破旧有的乐队文化和方式,重新让摇滚乐进入大众视野,这样才更符合大众传播规律。而且比赛对于乐队来说,音乐是与观众进行沟通的特有方式,通过音乐传达形成乐队与观众之间的共鸣,产生可以传播的话题,更加符合当下受众的喜好和需求。

(三)乐队与摇滚的磨合

乐队人员因为摇滚乐而聚在一起,但是玩乐队的人都有放荡不羁的性格,所以避免不了会产生分歧和冲突。但是《乐队的夏天》没有刻意制造乐队间的冲突,因为在节目中呈现的乐队情感都是真实的。几乎所有的乐队都要经过磨合的过程,相互碰撞才知非你不可。呈现这些矛盾既展现了节目的碰撞冲突,也体现了乐队坚持执着的态度。与此同时,摇滚给人的刻板印象是“我行我素”“反叛独立”,真人秀通过展现他们的后台真实状态,呈现出乐队的多面性从而让观众可以从多角度了解乐队的形态。

《乐队的夏天》小众文化网综无论在节目题材与形式甚至精神内核上都另择跑道起飞,但他们的“反套路”之役还暂时不能定义为大获全胜。对于摇滚乐来说,如何保持自己的独特性而不被综艺大潮所淹没才是要思考的问题。当然,我们不能把一次的爆款就定义为成功,但就其能够满足受众多元化偏好的满足来看实属不易,乐队的夏天能否在下一个夏天继续火热全开还尚未可知,但我们可以期待中国的摇滚乐能尽早的回归大众视野,给中国的音乐增添更多的多元性和可能性。

参考文献

[1]魏赛男.从网综布局小众音乐谈青年亚文化与大众传媒[J].传坛,2019,2(02):168+170.

[2]迟婧婧.选秀网综爆款的“反套路”——《中国有嘻哈》的破局之法[J].南方电视学刊,2017(04):9-13.

[3]胡春华,王星.从传播学视角分析《创造101》成功的原因[J].传播力研究,2018(23):006.

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