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恋爱观察类综艺节目《遇见你真好》中“冲突”元素的建构逻辑研究

作者:完美论文网  来源:www.wmlunwen.com  发布时间:2020/7/20 19:12:58  

摘要:该节目对冲突元素的构建,突破了同类型节目同质化的藩篱,在众多方面实现了超越与优化。具体体现在节目规则的创新设计、素人甄选的辩证逻辑、真人秀空间的戏剧化设置以及演播厅内多元格局共存四个方面。

关键词:冲突元素; 恋爱观察类综艺; 建构逻辑; 素人;

《遇见你真好》是浙江卫视于2019年第一季度推出的一档素人恋爱观察类真人秀节目。该节目选取了9位生活在深圳及其周边城市的单身素人嘉宾入住位于深圳的“遇见小屋”,记录他们在一个月时间内生活起居和交往互动的点滴。而在演播厅内,则是由艺人嘉宾组成的侦察团和由素人亲友组成的亲友团来观察素人嘉宾的影像片段,以推测和解读素人嘉宾之间的情感变化。节目一经播出,便引发全民热议,相关话题长居微博话题榜和综艺榜前列。《遇见你真好》何以赢得超高人气?其缘由众多。但从节目的叙事情节角度而言,正是由于该节目在情节展开过程中充分运用了戏剧叙事式的冲突元素。无论在素人生活的真人秀现场,还是在艺人与亲友推理分析的演播厅内,都充斥着冲突构建下的重重悬念,从而深深吸引了广大受众。恰如法国文艺理论家狄德罗指出的,“戏剧情景要强有力,要使情景和人物性格发生冲突,让人物的利益互相冲突;不要让任何人物在企图达到他的意图时而不与其他人物的意图发生冲突,让剧中所有人物都同时关心一件事,但每个人又各有他的利害打算”[1]。

该节目对冲突元素的构建,突破了同类型节目同质化的藩篱,在众多方面实现了超越与优化。具体体现在节目规则的创新设计、素人甄选的辩证逻辑、真人秀空间的戏剧化设置以及演播厅内多元格局共存四个方面。

一、节目规则的创新设计

对于一档真人秀节目而言,规则就是整个节目的“骨架”,是支撑整个节目内容的关键。在人类的竞争中,存在一种普遍的金字塔结构[2]。无论是体育赛事还是真人秀比赛,大都是按这种“三角”规则来安排的。但是对于恋爱类真人秀而言,不存在淘汰机制,且人人的机会均等。那么,在相对稳定的人物关系中,如何用规则去打破壁垒、制造冲突就显得尤为关键。

(一)“咕咕机”:信号传递的“修罗场”

在《遇见你真好》中,根据节目规则,每晚男女嘉宾之间都需要通过“咕咕机”给自己心仪的对象发送信息。并且在收取“咕咕机”信息时,所有男嘉宾都需要在同一个房间里,女嘉宾也亦然。这样在收发“咕咕机”信息时,同一房间里的嘉宾彼此之间能够完全知晓谁收到了信息,谁没有收到信息,谁同时收到了几条信息。在如此规则设定下,已然是竞争关系的嘉宾们,无形之中又被施加了一重压力。例如,在第一期节目的“咕咕机”收发信息环节就体现了非常丰富的戏剧冲突状况。在女嘉宾中,熊珍珍率先收到一条消息,随后郑晓雯接连收到两条消息。此时,尚未收到信息的纪思清的表情明显感到不自在。直到最后一条消息从纪思清的“咕咕机”里出来后,她才如释重负般地发生了表情的微妙转变。而另一边男嘉宾们所在房间的气氛也十分微妙。钟嘉骏收到了第一条信息,而其他三位尚未收到信息的男嘉宾都往钟嘉骏那里瞟了一眼,尤其是在钟嘉骏收到第二条信息时,其他三位男嘉宾都有一些略显尴尬的不自在举动。除此之外,规则规定,“咕咕机”发出的信息不可署名。所以当嘉宾收到“咕咕机”信息后,并不知晓传给自己信息的异性对象。这在无形之中加重了男女嘉宾之间感情线索的悬念,使他们成为了“迷惑”的当局者。

(二)“抉择屋”:打破闭环、勇敢表达的机会

在嘉宾们初入“遇见小屋”时,节目组已明确告知规则规定,在节目录制期间将会有“抉择屋”开放,嘉宾可在“抉择屋”开放时选择告白或选择离开。这种规则设定为原本封闭的节目叙事逻辑人为制造了一个潜在“缺口”,在制造可能性冲突的同时,又体现出当下年轻人的恋爱态度——勇敢地追求自己所爱或在不合适的时候选择离开。“抉择屋”的出现,在一定程度上增加了节目的悬念。于嘉宾本身而言,“抉择屋”何时会出现、“抉择屋”出现以后是否要进入、进入“抉择屋”后要选择告白还是离开,将会是他们所要思考的问题。于观察室的艺人而言,除了以上悬念以外,还要思考谁会走入抉择屋、告白之后会否成功等问题。而对于观众而言,则将会被更多未知的悬念牵引着。

(三)人数变化:关系的失衡与平衡

制造不对等的人物关系是打破平衡、引发冲突的重要方式。在《遇见你真好》中,从规则角度便是一直打破人数上的平衡。从第一期开始,便是四男三女的失衡结构,导致冲突在节目初始就已经存在。这种人数上的不平衡一直持续到第五期,当第四位女嘉宾金美黎出现时才被打破。即使原本处于“被竞争”状态下的女嘉宾们突然在人数上变得与男嘉宾“势均力敌”。而节目中的情感走向也证实了人数改变所带来的冲突。金美黎的出现一下子影响到了两对相对关系稳定的CP,给节目叙事的未来走向带来了诸多不确定可能。这种男女人数均等的情况并未保持许久。紧接着在第六期节目中,便出现了第五位女嘉宾孙懿琳。一时间,女嘉宾失去了最初人数较少的优势,由少数群体变为了多数群体,而男嘉宾则成了有优势的“被竞争”群体。随着男女嘉宾人数的变化,节目的悬念与冲突此起彼伏,一重又一重地向观众袭来。

二、素人甄选中的辩证逻辑

真人秀节目呈现的主体是人,或者说是“非角色扮演的真实状态下的人”。电视剧戏剧冲突理论认为,人与人之间的戏剧冲突,是电视剧冲突的最主要部分,因为电视剧的主要情节和人物关系,都是通过人与人之间的冲突构成的[3]。同理,吸纳了电视剧特性的真人秀节目亦是通过刻画人物关系来体现戏剧性的矛盾冲突。有了“人物关系”作核心要素,冲突才能更好地形成、发展并爆发。《遇见你真好》导演组在选择素人嘉宾的阶段,会将入围的素人嘉宾资料进行排列组合,以最优的搭配来呈现群像,使得群像之中能看见人物与人物之间的反差、矛盾与竞争。

(一)形象上的反差

在素人嘉宾的选择中,不能一味集中在某一类型的审美里,而应选择多类型进行组合。在《遇见你真好》中,五位女嘉宾分别是外形甜美可爱的职场白领郑晓雯、热情大方的学生纪思清、古灵精怪又心细如丝的甜点师熊珍珍、知性浪漫又内敛的小学教师金美黎和外表高冷内心热情的“御姐”孙懿琳。这五种截然不同的人物形象,使得节目在群像呈现中有着非常丰富的视觉观感,也会让观众对节目未来的情感走向有更多期待。在此方面,还有一个比较极致的案例,便是男嘉宾的选择。《遇见你真好》中“大叔”刘适时的存在就是一个极大的反差。刘适时与其他素人男嘉宾有着明显的区隔——留着一头长发和浓密的络腮胡,身材微胖,年纪是所有人中最大的。这种反常规的形象加入,为节目的情感走向注入一条新的故事线:“随着节目的发展,刘适时会发生蜕变吗?大家对他的印象是否会有所改观?情感走向会不会发生反转?”极具反差的形象被寄予了更高的期待。

(二)理想型的竞争

通过前期的资料调查,节目导演组基本可以掌握素人嘉宾眼中的理想型对象。于是在群像搭配环节,导演组会根据每位嘉宾的“需求”来排列组合,以便在节目中尽可能发生化学反应。在《遇见你真好》中,女嘉宾郑晓雯、纪思清和金美黎同时对男嘉宾廖锡荣产生心动信号就是非常经典的群像呈现。在节目里面,三位女嘉宾对廖锡荣都有着明确的爱意表达,彼此之间的竞争关系非常明确,甚至有明确的言行举止来表达“矛盾”。这种“矛盾”是导演组在选人阶段需要预想到的,即通过对男嘉宾或女嘉宾的恋爱理想型进行分析,得出有些人的理想型有可能存在一致的可能性。于是在相对应的候选嘉宾范围中置入一个能使两个或者两个以上嘉宾同时会萌生好感的类型人选。这样的组合加大了之后节目叙事中发生“冲突”的可能效果。

(三)“鲶鱼效应”的运用

作为一个需要所有人共同生活近一个月时间的真人秀节目,往往节目进行到中段的时候,就已经产生了一个相对比较稳定的人际关系。那么对于导演组来说,当素人嘉宾之间的关系逐渐稳定的时候,需要运用一些导演手法来打破平静、制造冲突。所以在该类节目中,往往会在中间段再加入新的成员。而且新加入的成员必须在各方面条件都非常优秀,甚至比之前所有成员都高出一截。这样才有可能发挥出“鲶鱼效应”,将原本稳固的人际关系打破,改变原有群像状态,创造出新的、可能的节目走向。例如节目中第四位女嘉宾金美黎的出现,很好地发挥了“鲶鱼效应”。金美黎的职业是小学英文教师,身材高挑且热爱运动,曾参加过“香港小姐”选美并取得优异成绩。如此优秀的她一出现在小屋,立刻“搅动”了所有男嘉宾——初登场时选择了和刘适时一起共进午餐,并且在第一晚就收获到了陈溥江的心动信息。第二天与钟嘉骏相约逛超市,同在中国香港生活的俩人相谈甚欢;晚上与廖锡荣一同准备晚餐,初次合作却默契十足……短短两天的相处便在第二晚成功收获钟嘉骏和廖锡荣的心动信息,成功动摇了原本已经趋于稳定的钟嘉骏与熊珍珍、廖锡荣与纪思清两组CP,被网友戏称为“拆迁队”。

三、真人秀空间的戏剧化设置

从空间设计角度而言,《遇见你真好》的冲突建构也是非常丰富的。一方面,在固定的“遇见小屋”内,利用空间布局来制造冲突。另一方面,节目又在开篇和结尾创造性地引入“遇见巴士”,增加了一个移动的真人秀空间,充分利用巴士的特性来丰富冲突元素。

(一)“遇见小屋”:空间布局潜藏冲突可能

作为素人嘉宾们共同生活的固定空间,“遇见小屋”是素人嘉宾们在节目里的主要活动空间,并且该空间承载了大量可能发生的冲突情节。因此,“遇见小屋”的空间设计就显得尤为重要。要想在有限的固定空间内创造出无限的戏剧性可能,离不开“遇见小屋”空间布局上对冲突元素的巧妙设计(如图1所示)。

图1  “遇见小屋”的空间布局

节目中的“遇见小屋”是一幢临海别墅。别墅的楼层格局比较特别,大门设置在二层,向下才是一层。从平面图中可以看到,二层居住的全部是女嘉宾,一层则是男女混住,且最晚进入的第五位女嘉宾孙懿琳所住的房间正是和男嘉宾房间在同一层的女生房间B。她的房间所在的位置正好在男嘉宾房间的边上,每次当她需要回房间的时候,必然要经过男嘉宾的房间。这种动线设计,无形之中能够增加孙懿琳与四位男嘉宾的日常接触。同时,相对于住在楼上的四位女嘉宾,孙懿琳在空间上已然与她们产生隔阂。另外,于楼上同住一个房间的四位女嘉宾而言,单居楼下的孙懿琳不仅在地理位置上取得了与男生接近的优势,还在居住环境中享受了“优待”。这些环境方面的自然设置,为制造可能的冲突埋下了伏笔。

同时,将四个女嘉宾安排在同一房间也是利用空间制造冲突的一大设计。因为二楼的女嘉宾房间就在小屋的大门边上,是所有人每天回到小屋后的必经之地。男嘉宾们只要回到小屋,一定会经过这个四人同住的女生房间。但当男嘉宾经过之时,并不知道谁在房间里,由此产生的一些猜测和误解将会给嘉宾情感线的发展带来未可知的影响。例如,节目的一个情节中,廖锡荣在路过该房间时,听到屋里传出断断续续的尤克里里的声音,让他误以为是郑晓雯在弹奏自己送给她的琴(其实当时是纪思清在房间内弹琴)。这一场尤克里里的误会,意外地制造出了郑晓雯、纪思清和廖锡荣之间的情感纠葛与矛盾。

此外,从立体空间的角度来分析,“遇见小屋”中嘉宾们房间的布局,可以明显地看出“三足鼎立”的样态(如图2所示)。女生房间A牢牢占据三角形的顶端;男生房间A与男生房间B居于三角形的左下角;女生房间B游离于三角形的右下角。这三个角所代表的三块空间区域,相互制约、相互牵连又相互抗衡。

图2  “遇见小屋”中“三足鼎立”样态

(二)“遇见巴士”:空间移动制造冲突机会

“遇见巴士”的内部空间相比“遇见小屋”更加狭小,也更能够聚焦到每一个个体。在节目伊始,素人嘉宾依次登上巴士。先由男嘉宾上车坐定,再出发去接女嘉宾。“遇见巴士”的行进规则与普通巴士一样,需要到站停车。在“遇见巴士”行进过程中,每停靠一个站点就会登上一位女嘉宾。女嘉宾则通过挑选男嘉宾身边的座位来完成第一次心动对象的选择。这种通过第一印象来即时选择的行为,既符合当下年轻人的社交观念,又能够充分利用巴士的空间特性来制造悬念。尤其是在第三位女嘉宾熊珍珍上车后,她的座位选择将剧情走向推向了一个小高潮。因为“遇见巴士”的报站牌显示只停靠三个站点,也就意味着只会接载三位女嘉宾。而车内坐着的男嘉宾却有四位。熊珍珍的座位选择将揭示在节目伊始的初选择中哪位男嘉宾会成为“输家”。这种座位差设置与巴士停靠规则的巧妙结合,充分运用了冲突元素,使得节目伊始便充满了悬念,激起了观众的好奇心理

四、演播厅内多元格局共存

观察类综艺节目的兴起,为国内综艺节目的样态打开了一扇新的大门。它创造性地将户外真人秀节目与棚内演播厅节目相融合,打破了以往节目类型中互不相连的两种节目形态之间的壁垒。那么聚焦到其中的棚内演播厅空间里,其又应该如何构建冲突?《遇见你真好》从两个层面入手,充分利用了空间内的格局设计和空间内的人物互动。

(一)观察情境:空间的分解与对立

与其他此类型节目最为不同的是,《遇见你真好》除了保有该类型节目的棚内空间与户外空间之别外,还在演播厅空间再次构建空间分隔,即在棚内营造了两个观察空间:明星观察团空间和素人嘉宾亲友观察空间。这两个空间在节目每一集的“情感走向猜测”环节中都是对立方,存在着非输既赢的竞争关系。这种设置,一方面使原本仅有户外真人秀部分和演播厅部分二元对立的节目形式再次演变为“金字塔”结构,形成了素人与明星之间、素人与亲友之间、明星与亲友之间的三重冲突关系;另一方面使原本单一的棚内演播厅空间裂变为二,即在原本户外和棚内二元对立的节目大框架下,将其中一元再次分解,产生了次级的二元对立关系,形成了两个观察室之间的冲突环境,使得演播厅内的冲突因素不断增加。

(二)观察主体:人际关系的互动与互竞

首先,演播厅内明星嘉宾的表现,增加了冲突元素的看点。明星观察团中的每一位都是独立的个体,他们将通过12期节目的奖励积累来决出最终夺得奖励位次,以赢得整季节目的终极大奖。这样的设计使明星嘉宾们时刻处在互相竞争的情境里,他们既要以团队的努力去争取奖励,还要通过个体的积分来赢得大奖。对于观众而言,尤其是对于明星嘉宾的粉丝来说,他们喜欢的明星能否取得奖励也是时刻吸引他们的悬念点。

其次,演播厅通过亲友元素的置入,盘活了固有的单一化节目样态。在《遇见你真好》中,每期需要从六位明星嘉宾中选择一位到亲友观察室中,与素人嘉宾的亲友们形成统一阵营,并且与剩下的五位明星嘉宾组成的明星观察团进行结果预测的比拼。在演播厅内,明星需要面对的不仅仅是节目组准备好的素人嘉宾的生活影像,还需要与素人嘉宾的亲友们正面互动,甚至可以直接向素人亲友提出质疑和困惑,可以更加直接地激发明星们对于素人生活的好奇心,也增强了观众对于节目的代入感。

五、结语

综上所述,冲突元素是恋爱观察类综艺中不可或缺的“催化剂”,为节目叙事逻辑的开展提供了不竭动力。不论是人与环境的冲突、人与人的冲突还是人自我内心的冲突,在此类节目中均是客观存在的,亦是需要着重描摹的。然而,随着恋爱交友类节目形式的不断演进以及节目受众的愈渐多元,冲突元素的构建也面临重重考验。在恋爱观察类综艺节目的未来发展中,不仅需要观照规则、人物、环境等方面的冲突内容,更需要注重内涵辩证逻辑的冲突构建,要避免一味追求戏剧化冲突效果而遗失了节目的“初心”。

参考文献

[1]朱光潜.西方美学史[M].北京:人民文学出版社,1979.

[2]尹鸿,冉儒学,陈虹.娱乐旋风:认识电视真人秀——CCTV电视新视野[M].北京:中国广播电视出版社,2006.

[3]秦俊香.电视剧的戏剧冲突艺术[M].北京:北京广播学院出版社,1997.

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