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《公民凯恩》导演技术的综合运用研究

作者:完美论文网  来源:www.wmlunwen.com  发布时间:2020/9/9 11:16:01  

摘要:《公民凯恩》这部片子中许多的内容与导演基础专业课所学相联系,在学习了导演相关创作手法后对于本片有了更深入的分析,就连巴赞都称赞的影片,可以看到威尔斯导演的过人之处,他凭借着天才般的导演才能创作出《公民凯恩》,并让它成为教科书式的存在。

关键词:空间设计; 场面调度; 蒙太奇;

一、空间设计

空间是任何事物的存在方式。影视艺术也不例外,电影空间的存在形式是镜头,是由不同形态的镜头组合而成的,所以说电影空间又叫做镜头空间。导演在电影的空间设计中可以通过人物之间的距离来展示人物的关系,在《公民凯恩》中威尔斯仅仅使用几个镜头就表现了凯恩和第一任妻子的关系由热恋到关系破裂,起初两个人之间的空间距离很近,此时两人因为爱情刚刚结婚感情正好,到了后来凯恩一心忙于事业,冷落了妻子,两个人的空间距离变大,表现两人感情出现危机。导演在电影中设计的空间关系表达人物之间的关系。电影的叙事空间都具有一定结构,《公民凯恩》这部作品就采用了交错式空间结构的外部空间结构形式来进行叙事,影片根据记者的采访,从五个与凯恩有密切关系的人口中来还原凯恩的人物形象和相关事迹,现在和过去的叙事空间不断地交错,多个叙事空间交错进行。

巴赞提出的长镜头理论,他主张运用景深镜头来进行叙事,所以在他推荐的《公民凯恩》中纵深镜头的使用肯定有其过人之处。威尔斯在导演《公民凯恩》时多次使用纵深长镜头来拍摄,纵深的空间处理带给观众更多的信息量,同时打破了影视作品的画框,拓展了画外空间。这一镜头中凯恩妈妈和撒切尔位于前景,凯恩的爸爸位于中景部分,在窗户外玩雪橇的凯恩则是背景,这一纵深镜头展现了凯恩妈妈是具有权威的,她在决定凯恩的未来,凯恩爸爸则只能无奈地提出一些无力的抗议,而此时的凯恩享受着自己为时不多的有父母关爱的单纯时光。这一纵深长镜头的运用迅速地表明了凯恩家庭的状态,让观众了解了人物的关系。另一个经典的纵深镜头使用在苏珊服药自杀的时候,这一镜头中自杀使用的毒药位于前景,昏迷的苏珊位于中景,凯恩位于背景部分,威尔斯导演使用这一纵深镜头想要暗示导致苏珊自杀的人正是位于背景的凯恩,前景部分是自杀使用的毒药而背景部分的凯恩才是罪魁祸首。这一纵深空间不单给观众的视觉落点带来选择,还交代了自杀的原因,并提供了大量的信息。

二、场面调度

导演在《公民凯恩》这部作品的场面调度当中也是费尽了心思。其是导演为了把剧本的思想内容、哲学观点、人物性格、故事情节、环境气氛生活节奏等通过自己的艺术构思,传达给观众的一种独特的语言和造型手段。它是由人在生活中用来表达自己的思想感情基本的动作构成的。构思和运用场面调度,需以剧情、人物性格、人物关系为依据。利用场面调度,可以在银幕上刻画人物、渲染气氛、交待时间间隔和空间距离,同时对于人物的塑造以及时空关系处理都起着重要的作用。《公民凯恩》中的光线色彩运用十分突出,导演常常利用色彩对比形成较为明显的明暗对比区域,让观众能够一眼看到对比强烈的区域,同时利用摄影机距离来交代人物的关系。

其中在凯恩与苏珊的地下情被格蒂斯揭穿这一场景中,场面调度的运用非常出色。对比最强烈的区域:格蒂斯,其他三个人脸上都有光,只有格蒂斯处于黑暗之中,显得狰狞。灯光风格:高反差,凯恩三人的面部灯光与格蒂斯形成高度反差。构图:分为左中右三部分,格蒂斯占据了左边较大的画幅,凯恩夫妇占据右侧,只有苏珊被挤压在中间,体现了人物的身份地位。距离关系:凯恩和艾米丽距离镜头最近,凯恩与艾米丽为亲密距离,苏珊和凯恩距离也很亲密,苏珊与格蒂斯为陌生人距离,凯恩和艾米丽距离格蒂斯更远,但是四人总体距离并不远。这交代了人物之间的关系,凯恩与艾米丽和格蒂斯为敌对状态,苏珊夹在两股势力中间很是无奈,表现出剑拔弩张的状态。此处的机位图应该这样设计的,总角度位于被摄人物的偏左侧,拍摄到凯恩等四人,同时在右侧有另一机位,在凯恩移动上前与格蒂斯对峙时,拍摄两个人的对峙。综上可以看出威尔斯导演在场面调度中的良苦用心。

三、蒙太奇运用

本片中的剪辑风格也可以说比较丰富,几乎没有一个段落的镜头没有经过剪辑的再创作,所以说蒙太奇的运用在这部片子里可以说是无处不在。比较经典的两个地方,其中一个是复现式蒙太奇的运用,在撒切尔观看凯恩创立的报纸时,多次重复了在不同场景下,撒切尔相似的观看报纸后发怒的镜头,构成强调的作用。短短几秒钟就向观众展现了凯恩所创立报纸的内容以及凯恩不断发表抨击话题的过程,同时起到了对于时间压缩省略的作用。复现式蒙太奇就是把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内容在关键的时候反复出现,构成强调,形成对比,其用意是加强影视片主题思想或不同历史时期的转折,从而唤起观众对影视片主题和主人公的深刻印象或认识。复现式蒙太奇的运用可以使作品内涵由浅人深,意境由淡变浓,艺术表现力由弱变强。复现式蒙太奇的构成元素是多种多样的:人物、景物、场面、动作、细节、语言、音乐、音响、光影、色彩等。任何两种不同事物之间总是存在直接或间接的内在联系,人们往往通过这种联系来分析、洞察事物的本质。复现蒙太奇用一种作用于视觉联想的表意方法,切入事件的深层,去表现比观众所看到的表象更深刻、更富有哲理性的内容,往往更能体现创作者的主观意图。还有就是表达凯恩与第一任妻子的关系时,通过复现式蒙太奇,起初两个人是坐在一起共进早餐的,妻子还很因为一晚上参加了许多酒会而兴奋,逐渐的,妻子开始埋怨凯恩没有时间陪伴自己,这时候通过正反打的形式进行剪辑,表现两个人的争吵以及早餐时的座位距离,最后一个镜头两个人已经分坐在一个长桌的两侧,两人距离很远,表现了两个人感情的破裂,导演只是用了短短几个镜头的拼接,就表现了两个人情感的演变,可见蒙太奇运用之巧妙。

本片中还有一个地方使用了比喻蒙太奇,在苏珊进行歌剧演出时,苏珊表演的画面和一张张的报纸出版以及一个忽明忽暗的电灯泡相互叠加,一张张报纸的叠加表现了凯恩对于苏珊的步步紧逼,他过于强势,认为只要是自己想要达到的目标就一定可以实现,并且从小缺少关爱的他也很少顾及别人的情绪,所以在他的一手操控之下苏珊一步步走向崩溃的边缘,电灯泡忽明忽暗,最后终于熄灭了,这象征着苏珊彻底地绝望了,她被凯恩的强制的关爱所摧毁。

四、结语

《公民凯恩》这部片子中许多的内容与导演基础专业课所学相联系,在学习了导演相关创作手法后对于本片有了更深入的分析,就连巴赞都称赞的影片,可以看到威尔斯导演的过人之处,他凭借着天才般的导演才能创作出《公民凯恩》,并让它成为教科书式的存在。

参考文献

[1] [美]蒂莫西·科里根.如何写影评[M].北京:世界图书出版公司,2009.

[2] 路易斯·贾内梯,著.认识电影[M].北京:世界图书出版公司,2009.

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