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影片《马路天使》细节之处的现实主义研究

作者:完美论文网  来源:www.wmlunwen.com  发布时间:2020/7/31 8:05:39  

摘要:细微之处足以见成败,这部电影无疑是给我们当下的电影人一个重要的启迪:人文关怀,永远是电影的灵魂。细节中是时代的更迭,影片中精彩绝伦的细节,针砭时弊,风格幽默隽永,深沉诙谐。

过马路,走人间。《马路天使》无疑是中国电影史上浓墨重彩的一笔,用浑身解数克服种种障碍困难,“过马路”,用饱含热情的赤子之心见证着中国的光影巨变,“走人间”。

关键词:马路天使; 细节; 现实主义; 袁牧之;

萨杜尔曾说:“谁要是看过袁牧之的《马路天使》,如果不知道该片在1937年出自一个对法国电影一无所知的年轻导演之手,他一定会以为这部电影直接受让·雷诺阿或者意大利新现实主义的影响。”社会边缘群体的生存状态是现实主义表达最直接且彻底的艺术来源。

一、意象细节中的现实主义

意象是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。影片刚开始是乐队游行的热闹场面,忽而镜头一转,一条名为“太平里”的弄堂出现在观众的眼前,这个“太平里”在这个不太平的年代中显得格外刺眼,颇具讽刺意味。虽然影片当中展现侵略、欺压和流亡的时代动荡的场面几近于无,却能够让观众深深记住这几个人物所处的时代和社会,则是细节线索的妙用。人物设定中“老王”最喜欢做的事情就是将看过的报纸糊在墙上,而一墙的报纸就是时代悄无声息的更迭,几位青年从墙上报纸查“苦难”的“难”时,便悄无声息地告知观众,“一半天津和一半上海”就组成了苦难的“难”,也隐喻着天津与上海双双沦陷,从这里开始,墙上的报纸成为一个时代的镜子,不断地出现在影片当中,贯穿全片,将人物生活的年代无一例外地展现出来。而这种应照则是编剧在细节线索当中绝妙的考虑,“羚羊挂角,不着痕迹”。

吹鼓手小陈拥有着一身帅气的鼓手服,也是在这个低矮屋檐组成的弄堂里最有“牌面”的衣服,但是脱掉外套观众看到的是巴掌大小的“衬衣领”,这一幕真实且心痛,富人可以拥有无数件华贵的衣服,穷人仅有的一件“牌面”也寸土寸金。小陈在得知小红即将被琴师和老鸨卖掉之时,通过报纸知道可以“打官司”,便穿着自己的这一身“牌面”去请律师。在这里,袁牧之导演充分调动了他的喜剧天分,既恰到好处地表现了贫富之间的巨大差距,又在喜剧进行中更充分地表现了人物的性格特征。小陈和老王穿过马路从“地下”走到“天堂”,暖气、饮水机、胶水等这些是他们从未见过的新鲜事物,以及在小陈不明所以地强调要“打官司”而不是“起诉”时,惹得观众啼笑皆非,当“打官司还要钱?”那一句话说出口之时,观众的笑容逐渐变得僵硬,真的就像影片当中所表现的,底层千千万万的群众与这些高高在上的上层阶级之间的贫富差距,就像“地下”和“天堂”一样,丝毫无可比之处。如此场景足以证明袁牧之对当时下层百姓生活、性格、交谈习惯等的深刻观察,将艺术贴近于生活。小陈和老王在剧中的表现既憨厚,又风趣,处处透出一种天才的幽默,拿捏得极具分寸、恰到好处,不让观众认为那是一种可笑的滑稽和卖乖露丑。

二、声音细节中的人文关怀

声响是社会中客观存在的声音,是真实世界的组成部分,具有客观性,随着生活情境的变化,声响也会有所不同。声音细节具有画面无法表达的魅力,能表现底层青年的爱情故事,也能表现光影之中中国的巨变。

影片当中出现的歌曲并非偶然所得,每一首都是精挑细选,每一句都是仔细斟酌。小红的歌喉极具感染力,第一次唱《四季歌》时将自己飘摇奔波的身世唱了出来,让观众看到在小红这样天真烂漫的小姑娘身上曾经历了多少悲苦和磨难,可这就是时代给每个身处其中无法挣脱的人留下的深深烙印。一首《天涯歌》,不同情景不同唱法,这一细节更是对剧情、人物性格、情感的深化起到了重要的作用。窗台传来《天涯歌》悠悠的韵律,一个郎情,一个妹意,小陈和小红用声音紧紧依偎,歌声中氤氲着对彼此的好感,那种由心底散发出来的笑容,正是一个人面对苦难时重新获得勇气生活下去的源泉。而当小红在酒店里唱这首歌时,同样的旋律、同样的歌者,不一样的是小红的心境,内心莫大的痛楚透过声音重重地击打着小陈的心,小陈再忍受不住,愤然而去。

影片当中声音的技术并未成熟,但是已经带给观众极大的视听感受。影片当中乐音、噪音、人声对白同时出现,因为技术的不成熟而略显复杂混乱,声音时断时续,这其实是中国电影从“无声”到“有声”的巨大转折。影片当中用良好的叙事方式和逻辑思维巧妙地遮盖了技术的瑕疵,使得观众观影感受舒适而不突兀,而“奢侈”的声音“节俭”使用,更达到一种“此时无声胜有声”的巧妙境界。

三、结语

细微之处足以见成败,这部电影无疑是给我们当下的电影人一个重要的启迪:人文关怀,永远是电影的灵魂。细节中是时代的更迭,影片中精彩绝伦的细节,针砭时弊,风格幽默隽永,深沉诙谐。

过马路,走人间。《马路天使》无疑是中国电影史上浓墨重彩的一笔,用浑身解数克服种种障碍困难,“过马路”,用饱含热情的赤子之心见证着中国的光影巨变,“走人间”。

参考文献

[1] 张琳,柳宏宇.袁牧之创作之维:女性主体、群像悲剧与人道主义[J].电影评介,2019,(616):19-22.

[2] 孙萌.以笑写哀悲喜交集——论诗性喜剧电影《十字街头》《马路天使》[J].当代电影,2018,(264):103-107.

[3] 雷钢.意形合一:影视意象的表达[J].四川文理学院学报,2018,(155):111-116.

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